Né en 1954 à Boissy-l'Aillerie (Val d'Oise)
Vit à Paris

Patrick Tosani travaille par série, photographie le feu, la glace, de simples cuillères, des ongles rongés, des talons, des circuits électroniques... Il ne fait pas des inventaires mais travaille sur l'image en agrandissant démesurément les éléments photographiés. "Ses images s'imposent par leur taille et suscitent des sensations physiques. Elles vous saisissent visuellement tout en stimulant l'intellect".
Patrick Tosani "est fasciné par les qualités techniques de l'appareil photo : sa capacité de retenir les détails, d'aplanir les espaces, de modifier les échelles de grandeur et de fixer l'éphémère sur la pellicule."

photographie cibachrome
123 x 163 cm
collection FRAC Champagne-Ardenne

C'est en combinant la vitesse de l'eau avec le temps de la prise de vue que Tosani parvient à représenter la pluie. Dans d'autres photographies appartenant à cette même série, l'artiste dévie la chute des gouttes d'eau en insérant dans l'image de la pluie des signes de ponctuation du clavier d'une machine à écrire. Une façon de ponctuer le temps.

Dans ses photos rien n'est laissé au hasard : technique, composition, éclairage avant la prise de vue, format au tirage. Celui-ci est déterminé au centimètre près et doit exprimer à la fois une tension et une libération : "le cadre doit contenir la photo tout en lui laissant une certaine liberté".

«Ce que je recherche c'est la justesse dans la lisibilité. Et quand je parle de nécessité photographique, c'est de cela qu'il s'agit : montrer ce que peut la photographie par son réalisme, sa manière frontale de présenter les choses. La question qui se pose après c'est comment s'en écarter. Depuis le début de mes travaux je questionne l'idée du transfert du réel : comment passer d'une donnée si riche en n dimensions (qui inclut celle du temps) à un espace en 2 dimensions, plat, frustrant. Mais cet appauvrissement du réel, cette frustration, sont passionnants car ils obligent à une manipulation mentale, à une conceptualisation.
... Mes photos ne disent quasiment rien de l'objet réel. Ce n'est pas mon travail qui est un outil pour l'analyse de l'objet, c'est l'objet qui est un outil pour l'analyse de mon travail.»

Les procédés de Patrick Tosani sont ceux qui s'offrent à tous photographes : choix du point de vue, du cadrage. Ses artifices sont l'isolement et l'agrandissement (parfois gigantesque) d'un détail. Il n'en exaspère pas moins le caractère épidermique de la surface de l'image à travers ses sujets qui le suggèrent métaphoriquement (peau de tambour, ongle). Mais surtout, ses sujets saturent l'espace, autant par leurs dimensions (ils sont toujours représentés en gros plans) que par leur aspect parfaitement objectif qui s'identifie à la surface neutre et lisse du papier photographique.
Dans Les Pluies Tosani fixe la pluie comme elle n'est jamais visible. La pluie devient un graphisme étudié. Toutes ses images sont faites sans fond, sans arrière-plan, en studio, restant avant tout une surface plane, sans relief, sans matière. Patrick Tosani, par cette approche, remet en cause l'illusion du mouvement, du volume en trois dimensions, de l'instantané, c'est à dire les caractéristiques propres de l'image photographique. Ce parti-pris d'enregistrement et d'objectivité installe le motif unique, isolé, en couleurs, agrandi, éclairé, détaillé, jusqu'à le rendre non réel et basculer dans la fiction.

- agrandissement / réduction
- échelle
- gros plan
- instantanéité
- isolement et traitement d'un détail
- procédés de mise en évidence de l'objet
- mise en scène photographique et trucage

- De la photo comme peinture, FRAC Rhône- Alpes, Lyon, Galerie municipale 
d'art contemporain, St Priest, 1988
- Patrick Tosani, Fondation Nationale de la photographie, Lyon, 1987
- Patrick Tosani, catalogue du Centre d'Art Contemporain, Grenoble, 1991
- L.Bosse, L.Busine, J.F. Chevrier, Patrick Tosani, Musée d'Art Moderne 
de la Ville de Paris, 1993